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第56章 屁股决定脑袋

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    反盗版的主要目的,是表演给资本市场看。

    究其原因,还是顶层和中层的的阶级矛盾。

    然而,如今因为顾诚占住了“卖IP讲故事”的制高点。

    同时,刚刚进场的百度系,也拥有了“百度热度指数造假”这个独门大杀器。

    所以,卖IP讲故事的市场,已经被占了。

    这种重度垂直竞争的市场,只能容下行业老大风风光光,行业老二喝点汤,行业老三以下直接就是个死。腾云再想进场玩IP讲资本故事,那就是自杀。

    同时,结合了腾云这些年来被顾诚逼到墙角深耕小学生用户的惯性,定位也就很明显了:主打短平快爽文,直接从小学生手上收订阅钱,赚快钱。

    “无限流和同人文,即使得到了原著作者的授权,合法供人订阅、收费,但因为已经不可能再拥有二次的IP改编权。所以所有无限流和同人小说,是不存在IP价值的。”

    这个道理,用人话翻译一下就很好理解:金镛的《天龙八部》能够改游戏,收搜虎娱乐不少钱。但是一本写《天龙八部》同人文或者无限流的网络小说,是不可能有任何改编权的。

    世上不存在“改编作品再卖二次改编权”的交易市场,只有纯原创才能卖改编权。

    腾云因为知道竞争IP市场已经没前途了,就索性大量引进无限流、同人文。

    而因为无限流、同人文不可能有IP价值,100%收益都要靠订阅,所以变得更加有动机去反盗版,力度也有可能比YY文学更大——因为对于彻底没有IP价值的作品而言,盗版读者的价值量就彻底是0。他们有100%的动机,把盗版用户彻底当成一坨S来看待。

    ……

    “所以说,除非我们的反盗版工作能做到‘不仅打击盗版小说网站,同时还打击其他正版小说网站中的个别侵权无限流、同人流小说’这种程度,我们才有可能把QQ书城打趴下。否则,QQ书城对无限流等流派的写手和读者的吸引力,最终就会渐渐变得比YY文学更大。

    尽管我们只问写手收一两成的改变费,但QQ书城连这一两成都不会收,还会上下一心打盗版,并形成类型聚集效应——以后,QQ书城就能成为国内同人无限小说领域一个‘小而美’的存在,把这块窄众重垂的市场长期占住,我们再也啃不动。学生党一提到无限流小说,就会想到QQ书城。”

    潘洁颖的这番话,就是在剖析完所有推演之后,给顾诚的最终警告:

    如果顾诚要对无限流的版权瑕疵下狠手,最终的下场就是“导致QQ书城把国内无限流小说领导者的FLAG竖起来”。

    是睁一只眼闭一只眼,还是讲原则?

    讲了原则,刷数据讲资本故事的那一派网络文学利益集团,就会倒向百度。

    讲了原则,本身就是侵权出版物的无限流一派网络文学利益集团,就会倒向腾云。

    顾诚的YY文学,能够剩下的只是那些IP刷数据利益既不是非常大、又毫无版权瑕疵的中坚阶级。

    这是一个痛苦的选择,已经被顾诚一统天下五六年了的华夏网络文学市场,似乎注定要把最炒作和最肮脏的一头一尾两块市场让给竞争对手了。

    潘洁颖以为顾诚会犹豫一下,然而顾诚丝毫没有犹豫。

    “那就让给他们吧,我们坚持反我们的盗版!也包括反对自己人盗别人的版!”

    “为什么?你就算跟钱过不去,也不该跟手下的团队过不去——人心都是肉长的,就算这次的团队跳槽了,你换个人来管网络文学,迟早他们会心里不平衡:凭什么给资本讲故事的大头,都被影视游戏赚走了,而文学就是不能涉足这块领域!不能为了资本妥协!”

    潘洁颖是CPO,站在她的角度,是必须为团队稳定性和一碗水端平考虑的。

    “这不一样——影视行业,游戏行业,在互联网时代也好,传统时代也好,审查尺度是一样的。没有网络的时代拍不成电影的,网络时代依然拍不成。曾经拿不到许可证号的,现在依然拿不到。

    但是网络文学承载的东西就更多了………………………………

    但是,这些作品就注定了不可能有改编的IP价值,它们一辈子只能以网文的形态存在,永远不可能改编成

    所以,我们宁可损害IP交易的规模,也要保订阅,就是在坚定地保护那些……历史角度。

    我顾某人已经几百亿美元身价了,我这些公司加起来已经一两千亿美元了。我还在乎我的文学公司究竟是市值30亿美元还是40亿美元?这10亿美元,和民族的文化多样性而言,哪个更加重要,不是很明显了么?”

    顾诚这番话,可谓是振聋发聩。

    孟子曰,穷则独善其身,达则兼济天下。

    顾诚已经那么有钱了,自然要做有意义的事情,不能继续只为了钱。

    在齐太史简,在晋董狐笔,在秦张良锥,在汉苏武节。赈贫达穷,存亡继绝,比10亿美元可重要多了。

    潘洁颖听了,简直有一种跪舔膜拜的冲动。

    “原来是这样……怪不得……”潘洁颖失神的想了一会儿,呢喃着说,“其实,不瞒你说,我有时候累了,也看网络小说的。不过前几年,YY文学体系不全的时候,也没分‘男频’、‘女频’,只有男频,我也只好到那里找书看。

    我不喜欢打打杀杀的,就看偏古装言情一点,去年看到一本《回到XXXXX》,就觉得不错。但是后来再看那个写手后面写的书,就觉得言情虽然写得还可以,但是一点改变历史大势走向的情节都没了,也没什么翻案和思考。

    现在想来,应该就是因为总局那条‘凡是改变了历史大势走向和重要史实人物设定的架空型作品,一律不得改编为影视剧’的设定,让写手跪了,为了卖电视剧改编权而缚住了手脚。所以架空历史文就渐渐变成了古装都市文,主角继续大杀四方谈谈情泡泡妞,但是改编朝代走向的情节再也不敢碰了。

    照你刚才的逻辑,如果我们力挺‘IP经济’,不管反盗版,只怕将来的历史文写手稍微出点名,就会跪下来,只敢写不敢改变历史走向的文章了。高架空的、翻案的、有思想性的历史文,只剩下毫无名气也没笔力、本来就没希望卖IP改编权的新人写手去写了。”

    这种话题太沉,不想多讲

    “所以,我们肩上的担子,要保护的人和文化,可不仅仅是钱能衡量的。当初我拍《三丁目的夕阳》时,就想过启发人民:为什么扶桑人在互联网扑面而来的时代,似乎点歪了科技树?为什么他们依然保留了大量传统电视/广播/杂志传媒时代的习惯,来面对互联网传媒?而在华夏,互联网的发展却这么迅猛,我们这些人,几年时间就把孙正意给完爆了?

    其实,这背后是有道理的,因为即使在传统媒体时代,只要扶桑消费者掏钱,他依然可以看到饭岛爱的色-情片,依然可以看到比《大逃杀》更加暴力血腥负能量百倍的恐怖片,依然可以看到……所以,有没有互联网,对于扶桑人能够开拓多少眼界、多看多少内容,根本没有影响。

    互联网一来,对他们而言只是多了一种媒介,就跟报纸时代多了一台收音机差不多。内容上新旧媒体是平等的,差的只是传播方式。

    但是,互联网在华夏承载的东西就太多太多了。华夏的互联网之所以蓬勃发展,最大的原因就是没有互联网的时候能看的东西少。网络一来,电视广播报纸杂志纸质书统统被冲击得七零八落——你换个米国人或者扶桑人,他们能想象么?米国人看美剧,扶桑人看日剧,那就直接上电视机看啊。电视和互联网的竞争,是在‘可以放的内容尺度完全一样’的前提下竞争的,互联网的优势仅仅是随时随地、方便一些。

    哪像在国内,互联网的内容丰富度在吊打平面媒体时,简直是高次元的天顶星人或者三体星人在吊打地球人一样,传统媒体能不败落么?其实电视台也冤呐,他说‘老子既不给放《纸牌屋》,也不让放《哥斯拉》,还不能放《》,老子怎么跟这些内容都能放的视频网站竞争?’”

    NICONICO在吊打NTK时,双方在内容上是平等的,NICONICO只靠渠道便利性去吊打。

    优酷在吊打央视时,不仅渠道有优势,内容也有优势,那是内容/渠道组合拳双重吊打。

    “有太多一辈子不可能卖IP的内容了。这是一个精品长尾的市场,直达每一个消费者最精确的需求。

    要有耐心,慢慢做,迟早会出头的。李老板的人剑走偏锋炒改编,马腾短平快玩无限,都不是正道。这些小钱,被抢了也没什么可羡慕的。

    何况,无限流这种东西,我觉得也没啥好存在的意义,那只是一个利用了人类内心恐惧的短暂热门类型。最终,会随着内容推送技术和内容质量鉴定技术的进步,被扫进历史的垃圾堆的。”

    这个课题太复杂,顾诚铁口直断地只告诉了潘洁颖结论。

    他不打算和表姐说技术上的细节,表姐是文科生。

    具体怎么实现,顾诚需要抓张一鸣的苦力。

    那家伙,在YY网络科技磨砺了三年,也做了三年的“用户偏好猜测/推送型人工智能”。

    现在,那个工具的基本功能已经跑通、完备了,也该加一点儿精益求精的料了。