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一提起导演许鞍华，就不能不先说一下她于2003年执导的那部备受争议的电影玉观音。此部电影虽有赵薇、谢霆锋等青春偶像领衔主演，但面市之后，既不叫好又不叫座，不仅令人怀疑许导有江郎才尽之嫌，更担心其事业会从此一蹶不振谁料时隔四年之后，她携手著名编剧李樯(代表作有孔雀等)带着最近力作姨妈的后现代生活(以下简称姨)重新杀回了我们的视野。
姨一片110多分钟的片长说长不长，说短不短，但却演尽了一位普通的中老年知识女性退休后略显夸张且充满戏剧性的悲喜人生。能否超越其前作女人四十见仁见智，但就电影本身而言，却是近几年来华语电影中少见的佳作，整部影片笑中含泪，乍喜还悲，表面上看似是喜剧，但骨子里却弥漫着莫名的悲凉与无奈这令人在随着剧情的发展或忍俊不禁或唏嘘不已的同时，亦替许导倍感欣慰：我们熟悉的那个许鞍华终于又回来了！
影片从“姨妈”叶如棠(斯琴高娃饰演)去火车站接外甥宽宽开始正式拉开序幕。先借孩子的角度引出姨妈的“另类”登场，并随着“火车站内一声吼，吓得行人倒地走”等一连串的笑料包袱地陆续抖开再在不知不觉中将影片的重心逐渐放至在姨妈身上，接着再通过段落小品式的篇章的徐徐展开来展现姨妈的种种后现代生活方式与遭遇，而宽宽、邻居水太太(卢燕饰演)、男骗子潘知常(周润发饰演)、女骗子金永花(史可饰演)、女儿刘大凡(赵薇饰演)等人依次轮番交替出场以及与姨妈之间的互动不仅推动了剧情的发展，亦加强了影片“人生如梦，世事如棋”的宿命感如此精心“布局”虽说不上是神来之笔，但亦足可见主创人员的良苦用心。
全片最出彩的人物自然非姨妈莫属。影片并没有将其神话或丑化，而是在保留商业喜剧元素的噱头的同时，亦力求尽可能的展现她作为普通人的一面。于是，小气与大方、刻薄与宽厚、冷漠与热心、保守与开放、无情与多情多种矛盾复杂的性格都能在姨妈身上看到影子，这样的角色性格设置不仅使人物形象饱满、真实可信，而且亦更容易拉近观众与电影之间的距离，从而产生互动，引发共鸣。
纵观电影中姨妈的这段人生，我们不难发现，从头到尾，姨妈与主次配角的分别交往，其实都不过是因为害怕寂寞而想找个人陪伴所致。然而她在渴望来自外界的关爱与温暖的同时，又是那么的脆弱且怕受到伤害，所以她小心翼翼，步步为营，每当别人向她示好且主动靠近时，她总是本能地保持一定距离，不想改变自己的生活方式或状态，但又因寂寞的太久，实在渴望情感的慰藉，结果百密一疏，终被潘知常骗财骗色，而友情的失落（水太太心脏病发、金永花的锒铛入狱）以及亲情的淡漠（亲生女儿对自己的仇视与恨意）等接二连三的打击更是加剧了她的崩溃过程，最终导致她万念俱消，心灰意冷。
不错，由于她是一个自视清高偏又与现实格格不入的过时的理想主义者，所以她悲剧的宿命就从一开始就早已注定，但当看到她最终无奈地向现实妥协时，看到她麻木不仁地和前夫、女儿一起艰难的生活时，这一切，依旧令人倍感痛心！
之前的她，你可以笑她迂腐，恼她顽固，甚至骂她“十三点”但你不能否认她积极的精神状态和自得其乐的生活方式。她在努力地证明给别人看——同时更是给自己看，她当初离开鞍山的选择没有错！但当她在现实的困境中撞得头破血流遍体鳞伤时，她终于悲哀的发现：她一直想证明她和别人不一样，但原来，她和别人并没有什么不同
而片中其他大多数角色亦是如此。宽宽终于还是瘸了；金永花费尽心计也没能救得了女儿；大凡朝思慕想想出国，结果最后还是去一家餐馆重新当起了厨师即便是那骗子潘知常，也并非毫无半点人性，否则不会在姨妈人财两失面临崩溃时，坐守她一夜，但可惜也只是如此了——木已成舟，他已泥足深陷，不可能回头了他们每一个人都想跟命运抗争，结果每一个人都输了从这个角度而言，他们每个人都是“姨妈”
回首繁华如梦渺，空有隐情在心潮。春秋亭外，依旧风狂雨暴，只是再无悲声破寂寥——
哀，莫大于心死。姨妈此心已死。
影片的最后，看着那两鬓斑白的姨妈漠然的坐在寒风中的市场里摆摊，而身后旁人的收音机里偏又传来那段熟悉的京剧唱段一时间，令人心酸难耐，不禁感慨万千。